Depuis toujours, la maison Chanel cultive un goût très précis du voyage. Non pas comme échappée touristique, mais comme récit esthétique. Avec sa collection Croisière 2025 présentée à la Villa d’Este, sur les rives somptueuses du lac de Côme, Chanel signe une lettre d’amour à l’Italie — à ses artisans, ses icônes de cinéma, ses gestes de beauté. Un défilé comme une confidence au crépuscule, baigné par la lumière du lac et le souvenir de Romy Schneider.

Chanel Cruise 2025 : Ode A Como

À l’origine de cette collection : une histoire vraie, chère à l’ADN de la maison. Celle de l’amitié entre Gabrielle Chanel et Luchino Visconti, figure aristocratique du cinéma italien. Une complicité artistique qui se cristallise autour du film Boccaccio ’70, dans lequel Romy Schneider incarne une épouse bafouée devenue souveraine de son propre désir — habillée par Chanel, évidemment. La collection 2025 réinterprète les silhouettes créées à l’époque : lamés argent, blouses rose croquet, lingerie cinématographique. Mais derrière la nostalgie, c’est tout le système Chanel qui se donne à voir.

Car plus qu’un hommage, ce défilé est un manifeste. Celui d’une maison qui affirme la cohérence entre son imaginaire couture et ses partenaires de production. Bouclés précieux de chez Vimar 1991, écharpes imprimées de Mantero (dont Chanel détient désormais 35 %), mules pyramidales issues de Roweda à Parabiago… Chaque pièce incarne un pan de l’écosystème italien de Chanel, construit patiemment depuis les années 2000. Une couture transalpine, discrète et ultra-spécialisée, fidèle à l’obsession de la maison pour le “savoir-faire derrière le geste”.

Dans ce théâtre Renaissance, c’est l’ADN Chanel qui s’exprime en pleine liberté : féminité cinégénique, rigueur des coupes, hommage à la couture en tant qu’expérience de fabrication. La bande-son électro-samba de Michel Gaubert, les seaplanes de l’Aero Club de Côme survolant la villa, les actrices de maison assises au premier rang — tout compose une vision du luxe comme mise en scène totale.

C’est aussi le dernier opus du studio de création de Chanel avant l’entrée en scène de Mathieu Brazy, nommé directeur artistique. Une manière élégante de clore un cycle et d’annoncer une passation : le passé se réinvente, le futur se prépare — toujours à l’italienne, toujours sous le signe du style.