Pour sa première collection Croisière chez CHANEL, Matthieu Blazy choisit Biarritz, ville fondatrice dans l’histoire de Gabrielle Chanel. Plus qu’un décor, la côte basque devient le point de départ d’une relecture des codes de la Maison, entre liberté balnéaire, élégance graphique et mouvement.

En 1915, loin des conventions parisiennes, Gabrielle Chanel ouvre à Biarritz une maison de couture réunissant sous un même toit boutique, ateliers, salons et appartement. Cette organisation préfigure celle de la rue Cambon. C’est aussi dans cette ville tournée vers l’océan que les principes du style CHANEL commencent à s’affirmer : des vêtements libérant le corps, une élégance adaptée à la vie moderne et un dialogue constant entre simplicité, confort et distinction.

Plus d’un siècle plus tard, Matthieu Blazy revient à cette origine pour imaginer la Croisière 2026/27. Il ne cherche pas à reproduire une archive ni à transformer Biarritz en motif littéral. Le créateur considère plutôt le lieu comme une manière de penser le vêtement. Le mouvement de la mer, la lumière, les loisirs et la circulation entre la plage et le salon nourrissent une collection où l’héritage demeure identifiable sans jamais paraître figé.

La petite robe noire poursuit ainsi sa métamorphose. Elle conserve sa fonction de manifeste, mais gagne une nouvelle fluidité. Le noir historique de CHANEL se confronte à des volumes mobiles, à des matières souples et à une allure plus spontanée. Le double C traverse lui aussi la collection, parfois clairement affirmé, parfois absorbé dans la construction de la silhouette.

Le vestiaire bicolore, autre signature de la Maison, apparaît dans des associations d’écru et de noir. Les souliers à bout contrasté prolongent la ligne du corps, tandis que foulards, mailles et accessoires déplacent ce vocabulaire vers une garde-robe de voyage. La rayure, intimement liée à l’imaginaire marin, se déploie sur des robes longues et des ensembles de soie. Elle évoque la côte sans céder au costume de bord de mer.

Les matières contribuent largement à cette sensation de mouvement. La soie flotte, le raphia produit un bruissement presque végétal et les toiles de coton lavées assouplissent le tailoring. Les textures aquatiques traversent également la collection : nuances irisées, broderies, plumes et transparences composent une vision changeante de la surface marine. Une minaudière en forme de coquillage transforme ce paysage en objet précieux.

Le camélia, emblème immédiatement associé à Gabrielle Chanel, revient sous des formes et des couleurs qui l’éloignent de la citation patrimoniale. Les bijoux mêlent métal, perles, verre, résine et strass, comme si des trésors recueillis sur le rivage avaient été réassemblés dans les ateliers de la Maison.

Cette Croisière ne juxtapose donc pas les symboles de CHANEL : elle les met en circulation. La petite robe noire, le bicolore, les perles, le camélia et la rayure restent lisibles, mais ils suivent désormais un autre rythme. Chez Matthieu Blazy, la fidélité à l’héritage passe par sa capacité à accompagner les gestes et la vie réelle.

En revenant à Biarritz, CHANEL ne rejoue pas simplement sa naissance. La Maison retrouve le principe qui l’a rendue moderne : observer une époque, comprendre ses usages et transformer cette liberté nouvelle en style.