Hier, au Grand Palais, Chanel a ouvert un nouveau chapitre de son histoire. Sous la direction de Matthieu Blazy, la Haute Couture Automne-Hiver 2026-2027 s’est avancée comme un conte initiatique, entre mémoire de Gabrielle Chanel, imaginaire merveilleux et précision absolue des ateliers. Un décor de jardin enchanté, peuplé de fleurs monumentales, de tiges géantes et d’étranges présences végétales, a accueilli une collection pensée comme une traversée : celle d’une maison dont les icônes ne cessent de se transformer sans jamais perdre leur pouvoir.

Chanel Haute Couture Automne/Hiver 2026 : Les Icônes Entrent Dans Le Conte

Car chez Chanel, l’icône n’est jamais figée. Elle respire, mute, se déplace. Le tailleur, le noir, le blanc, les camélias, les perles, les lignes droites, les vestes courtes, les robes souples, les jeux de transparence et les volumes couture composent ici une grammaire familière, mais recomposée dans une langue nouvelle. Matthieu Blazy ne cherche pas à citer Chanel comme on ouvre une archive. Il préfère l’activer. Le tweed devient plus léger, presque mouvant. Les silhouettes gagnent en verticalité. La rigueur se trouble de poésie. La couture se fait moins démonstrative, plus narrative, comme si chaque vêtement portait en lui une histoire à demi murmurée.

L’inspiration puisée dans l’univers du conte n’est pas un simple décor. Elle devient une manière de relire Gabrielle Chanel elle-même : femme libre, bâtisseuse de son propre mythe, héroïne sans prince ni dénouement convenu. La collection joue ainsi avec l’idée d’un merveilleux moderne, où la magie ne vient pas de l’excès, mais du geste. Une broderie florale, une coupe nette, un manteau posé avec évidence, une robe noire qui remplace la traditionnelle mariée couture : tout dit ici l’indépendance, la maîtrise et l’allure.

Ce renouveau des icônes Chanel tient précisément dans cette tension. D’un côté, les codes fondateurs : l’élégance du noir, la structure du tailleur, le vocabulaire des fleurs, l’obsession de la ligne. De l’autre, un souffle plus étrange, presque onirique, qui déplace la maison vers une couture moins patrimoniale, plus vivante. Chanel ne raconte plus seulement la parisienne éternelle ; elle esquisse une femme en mouvement, ancrée dans le réel, mais traversée par l’imaginaire.

Avec cette collection, Matthieu Blazy signe moins une rupture qu’un réveil. Les icônes Chanel ne sont pas remisées au musée : elles reviennent, plus libres, plus souples, plus profondes. Comme dans les contes, tout commence par une porte entrouverte. Chez Chanel, elle donne sur l’avenir.